咨询热线

400-007-6266

010-86223221

互联网巨头纷纷入局 未来中国播客能否独当一面

根据观研报告网发布的《2022年中国播客市场分析报告-市场全景评估与发展定位研究》显示,在娱乐方式匮乏的上世纪,收音机里的声音牵动着每家每户的心弦,而随着电视机的兴起,网络时代的到来,以收音机为主要媒介的电台也随之没落,但播客随之诞生。2005年,乔布斯将播客称之为下一代的电台,并推出了一个名叫Podcasts的APP,Podcasts也随之成为播客的代名词。随着2008年前后iPhone带动智能手机普及,将播客内容消费从iPod与PC扩宽到智能手机,过去16年时间里,苹果播客上的节目从最初仅3000多档增长至如今的上百万档。

2013年左右,主流广播公司开始全面拥抱互联网,但直到2020年,小宇宙APP的诞生才为播客们提供一个更为专业的播客平台。同时,喜马拉雅、荔枝FM、蜻蜓FM等平台先后成立,也为播客培养了更广泛的听众。随着在线音频市场的发展、用户的增长,各大互联网巨头纷纷入局,播客的传播获得了更为便捷广阔的平台。

不可否认,相对于短视频、图文乃至其他形式的音频模式,播客仍属于小众圈子内的狂欢,但其之所以越来越广受关注,则是由于其背后蓄势待发的潜力。

待崛起的中国播客 规模小、内容单一 虽是弱势也存潜力

调查同时显示,听众们最为接受的播客长度在1-2小时左右,其次为40分钟以上。在短视频行业突飞猛进渗透率不断再上新高的今天,播客的越来越长、越来越慢的模式仿佛一股逆流,在图文、短视频分别爆发过后,以播客为主的长音频能否成为下一个风口呢?

据海外播客搜索引擎统计数据显示,在2018年和2019年,中文播客的新增数量分别是1465和1931档,而2020年在疫情节点下,新增中文播客节⽬1万余档,是2019年新增播客的近7倍,成指数型增长。

但即便是成指数型的增长,但相对海外规模,中文播客仍然属于较小规模。2021年1月7日,全世界有至少190.4万个播客,中文使用者超过14亿,对比高达123.5万的英文类播客,预计总数为2.6万的中文播客数量显然相去甚远。

在内容上,国外的广播电台或专业媒体制作出了许多品质优良的播客,例如NRP(美国国家公共广播电台)旗下的Up First、Planet Money、Fresh Air,纽约时报制作的 The Daily,卫报制作的Today in focus等,形式较多元,有叙事类、虚构类、真实犯罪类、新闻调查类等等,喜剧、脱口秀、新闻、文学艺术等内容构成多元纷杂的景观。

节目的规模也远不可及。Vox媒体集团则织就了更为庞大的播客网络,汇集其旗下14个平台的200多个播客,一年创收1000多万美元。全球最大流媒体之一音乐流媒体Spotify 2015年来花费逾数十亿美元投入自制独家内容,邀请了各届名人名流参加节目。此外,综合视频平台Youtube、亚马逊等行业巨头也纷纷入局,海外播客的制作成本已然不菲,内容也更加多元。

相对而言,制作规模微乎其微的同时,中文播客较多集中在文化和情感等话题的探讨上,无论是内容和表现形式都较为单一。

追溯其原因,可以是国内电台收听习惯的断层、视频行业的被挤压、缺乏较大的平台导致的听众基数不够。

据美国人口普查局数据,2021年美国的总人口数约为3.3亿,在这3.3亿人当中,将近三分之一的人口(1.04亿)会定期收听播客。而美国第三方咨询机构报告显示,2019年约有22%的美国人每周会听1小时以上的播客,而8%左右的重度爱好者每周会收听6小时以上。而到了2020年,2岁以上美国人中听过播客的比例上升至55%,约合1.55亿人,而疫情期间听众每周收听市场再创新高,达6小时39分钟播客。而国内最大的综合音频平台也是播客的主要收听平台之一的喜马拉雅,平均月活用户不过1亿人。

探寻切合的商业模式

另一个主要原因在于,播客的商业模式,还远不够成熟,大多数主播只能“用爱发电”,在闲暇兼职制作节目,将播客作为本职工作制作更加专业的节目,则难以为继。

早年间,播客的商业化存在天然的劣势。很多播客都采用RSS订阅的方式收听,RSS订阅不限收听工具,这一形式使得创作者对平台的依附性更小,但却让数据变得难以获取,对广告投放行为造成了困难,无论是广告投放还是流量分发机制还没有健全的行业标准。

并且到已经可以满足商业化的现在,很大一部分主播制作节目的初衷十分纯粹,为了保持内容的水准和独立性,在商业化的选择上十分谨慎。

对比播客文化发展较好的美国,2019年美国播客领域广告营收近7亿美元,2020年增长近30%,突破10亿美元大关,预计2021年至2028年的年复合增长率可以达到31.1%。目前,美国已经诞生了上亿美元的IP。

另一项数据则显示,预计到2028年,全球播客市场规模将达到948.8亿美元,约合6136亿人民币。而在此刻的国内,播客仍然没有成规模的内容制作方,没有成型的产业链,变现渠道单一,显然还处在野蛮生长的开荒阶段。

我国播客市场优势及潜力

1、内容稀缺性

Podcasts China 21年8月的调查报告显示,而在听众喜好的内容形式上,多人聊天和清谈是最受欢迎的内容,其次为嘉宾的访谈,主播的单人讲述排在第三,其次为叙事、故事和带表演性质的节目。由此可见,听众选择播客的主要原因是自由即兴的交流带来的思想碰撞和你来我往的自然交流带来的情感陪伴。

另一个主要原因是,与大多数其他形式生产的内容不同,播客的内容虽然更加五花八门且兼具娱乐性,但由于收听较广的主播们通常是来自各行各业的专业人士,他们有足够的专业素养来支撑长期的信息和观点输出,听众们能够用知识的获得感去对抗短视频、游戏之后带来的虚无。

图文、视频领域的爆发与自媒体广袤的生命力密切相关,而播客以声音为主要媒介的形式,较之图文多了情感连接,而一期高质量的播客,相对同水准短视频的技术壁垒、制作成本更低,容错率更高。

同时,收听声音的场景更加灵活,在忙碌的现代生活中,通勤、健身、家务、睡前等场景中,音频不占用多余注意力,而播客提供了更为高品质、有知识性兼具娱乐化的选择。

更为重要的是,播客们通过高品质内容吸引的听众群体,是品牌们不容忽视的消费力。

2、听众高价值

据Podfest China的调研报告显示,国内播客的听众年龄主要在22-35岁之间,生活在一线及其他新一线城市的人数在60%左右,女性占比70%左右。其中有86%的用户学历在本科以上,月收入1万以上的人群达到41%。

此外,播客的听众表现出较高的粘性,在各大音频平台间横向对比,综合音频平台的喜马拉雅1日和7日留存率分别为9.13%、13.83%,荔枝FM留存率分别为29.13%、39.23%,而专业的播客平台小宇宙该数值分别为78.14%、16.40%,留存用户比例显著较高于其他音频平台。

此外,播客的听众表现出较高的粘性,在各大音频平台间横向对比,综合音频平台的喜马拉雅1日和7日留存率分别为9.13%、13.83%,荔枝FM留存率分别为29.13%、39.23%,而专业的播客平台小宇宙该数值分别为78.14%、16.40%,留存用户比例显著较高于其他音频平台。

数据来源:观研天下整理

3、商业高回报

美国调查显示,播客广告拥有着相对较高的投资回报率。在播客广告上每花费1美元,就能获得平均2.42美元的投资回报。国外广泛存在着以播放量定价的播客广告投放模式,通常以每千次展示费用率进行衡量,例如英国播客广告平均每千次展示费用在9至30英镑之间,在美国,这个价格是20到100美元。

在国内,听众对于播客在商业化和广告的接受度也相对较高。在PodFest China的21年8月调查中,87.8%的中文播客听众不反对播客商业化,88.5%的播客听众曾为内容付过费,87.4%的用户表示对播客内出现的广告给予了不同程度的信任。

而50.7%的播客用户承认,播客节目曾经影响过他们的消费行为,总体而言,目前的播客的听众是一群具有较高消费能力且愿意对播客有消费意愿的群体。虽然目前数量规模较小,但对品牌而言,播客群体仍能带来广袤市场。

数据表明播客节目的收听量每12个月会翻倍,长尾效应明显,一次播客投放可以在节目上线数周数月之内持续产生新的商业价值。而业内人士表示,目前的市场上,微信阅读量均价是1.5元/次,B站观看量均价为0.6-1元/次,而播客收听量均价仅为0.05-0.1元/次。相较而言,播客的成本更低,而性价比更高。

当下我国播客盈利方式

1、付费订阅及激励

越来越意识到内容为王的各大音频平台,也开始为播客们提供真金白银的激励和扶持计划。

2020年出,喜马拉雅推出“淘声计划”,为符合条件的主播奖励100元声播金,声播金可用于平台内流量采买。荔枝则也启动“回声计划”,为主播提供现金和流量扶持,独家主播每万播放奖励50元,非独家25元。

此外,国内各大音频平台包括小宇宙APP在内也提供了不同的付费订阅功能。

2021年5月,苹果宣布播客自今年5月起推出付费订阅版本,为全球付费订阅用户提供无广告收听体验、付费专享、抢先收听、内容回听等特权,并且没有提出排他性条款,也就是说,同一档播客也可上线其他平台。苹果的付费订阅服务将在全球170个国家和地区推出,但首批开通订阅服务的地区不包括中国大陆。

无论如何,苹果上线的全球订阅服务对国内整个播客行业而言仍然是一条振奋人心的消息。这些年中国用户已逐步养成给好内容付费的习惯,付费会员、数字专辑、知识付费流行足以说明,这些商业模式专业播客均可尝试。

平台的激励和商业化运营的支持一起,为播客的商业化带来了更多的可能性。

2、广告模式

内容变现的方式少不了来自品牌方的赞助,也是其商业价值的主要衡量标准。在国外,品牌早已将播客当做投放的固定选项。而在国内,播客这一形式直到2020年才开始实现。随着播客内出现广告的增加,显示出行业商业化的潜力。

对品牌方来说,播客营销的投入低、针对的用户也更为精准,可定制化的程度也高,不少新兴乃至老牌消费品牌开始选择以播客作为营销切入点。

在营销方式上,播客营销已经出现了包括贴片广告、口播、音频带货、企业播客等在内的几种主流合作形式。单独赞助一期节目,或成为长期系列节目的赞助商,都可以借鉴成为国内播客的商业合作选择。

同时,广告在播客节目中的位置对收入几乎有着决定性的影响。70%以上的广告收入都来自于中插广告,其次才是前置和后置广告。相对简单粗暴的贴片广告、广告植入,“播客+营销”相结合、用故事和对谈的方式输出内容,对听众来说也更为温和、更易接受。

同时,品牌们也正在探索差异化的播客营销形式,除了跟专业、调性相似的主播们进行形态不一的合作之外,不少品牌方开始致力于打造品牌独立的IP,这在国外已十分常见。不少善于讲故事和营销的奢侈品牌、汽车品牌有独立打造的播客栏目,而只要内容足够有趣,听众们也乐于被这样的“广告”吸引。

国内播客竞争格局

与短视频不同,播客在表现形式上较为单一,因此,在多个平台分发,目前仍是创作者的主流选择。无论是音频平台、音乐平台、还是更垂直的播客平台,都只是被播客创作者作为多个分发渠道之一。

在播客收听渠道的选择中,据报告显示,从首选听众渠道上来看,听众首选的优先级排名依次为综合型音频平台喜马拉雅、综合音乐平台网易云音乐,以及专业的播客平台小宇宙,此外泛音频平台荔枝、蜻蜓,以及苹果的播客(Podcasts)App仍为主要渠道,

在主流音频平台上,播客常被音乐电台混淆。在音频平台上,又面临着有声书、广播剧、相声等内容的跨品类竞争。而目前,以播客这一内容形式作为唯一或主要内容的音频平台,仅“小宇宙”和荔枝旗下的“荔枝播客”两款App。

小宇宙是即刻平台孵化的国内首款专业播客平台,通过抓取网上现成的节目内容,进行类似于RSS订阅的整合。在此之前,国内平台的节目分发则需要主播将音频文件主动上传,而按照国内一些音频平台现有的服务协议,节目的内容版权不再归创作者所有,这意味着平台如果后续利用节目盈利,主播可能不会收到任何分成,并面临着节目被下架、终止服务的风险。

小宇宙上线后,近半年在iPhone的总下载量约10万余次,数次排上各大应用平台的排名和推荐榜单。

2020年6月,在小宇宙诞生后的三个月,喜马拉雅播客频道上线。11月,快手推出播客平台“皮艇”。随着音乐流媒体和短视频的天花板将至,平台们纷纷寻找新的出路,播客就是被寄予厚望的赛道之一。

2020年网易云音乐进行了一次较大规模的改版,“播客”首次作为底部一级菜单出现。次月,QQ音乐也上线了与小宇宙APP深度合作的播客板块。Q音乐月活用户2.6亿,网易云音乐月活用户0.97亿,坐拥庞大流量的他们仍是播客市场上不可忽视的创作平台。

2021年初,荔枝在推出“荔枝播客”App,3月,百度的播客App“随声”也正式上线。与此同时,蜻蜓FM开始内测独立播客产品群岛,字节跳动旗下免费小说网文收听的长音频平台番茄畅听,B站收购猫耳FM……

这些互联网巨头的纷纷入局,虽不一定能带来理想的收益,但都标识着播客的机遇正在到来。

中国已经孕育出数亿的音频消费人群,在这数亿的群体中,能够为播客提供广袤的土壤。而短期内,播客的发展与平台的成熟化运营不可分割,随着平台的发展,播客将迎来更清晰的商业化模式。

平台更加专业化的运营,吸引到更多的听众,播客的内容也会更加丰富多元,商业化更加成熟,流量也随之而来。乐观来看,平台将为播客将会打造一个更加良性的生态环境。但利益在前,发展之后,平台又是否会成为播客独立性的束缚呢?

不过此刻更应该关心的是,慢了十几年的播客,能否抓住时代的风口呢?我们拭目以待。(XLX)

行业分析报告是决策者了解行业信息、掌握行业现状、判断行业趋势的重要参考依据。随着国内外经济形势调整,未来我国各行业的发展都将进入新阶段,决策和判断也需要更加谨慎。在信息时代中谁掌握更多的行业信息,谁将在未来竞争和发展中处于更有利的位置。

更多好文每日分享,欢迎关注公众号

【版权提示】观研报告网倡导尊重与保护知识产权。未经许可,任何人不得复制、转载、或以其他方式使用本网站的内容。如发现本站文章存在版权问题,烦请提供版权疑问、身份证明、版权证明、联系方式等发邮件至kf@chinabaogao.com,我们将及时沟通与处理。

互联网巨头纷纷入局 未来中国播客能否独当一面

互联网巨头纷纷入局 未来中国播客能否独当一面

2013年左右,主流广播公司开始全面拥抱互联网,但直到2020年,小宇宙APP的诞生才为播客们提供一个更为专业的播客平台。同时,喜马拉雅、荔枝FM、蜻蜓FM等平台先后成立,也为播客培养了更广泛的听众。随着在线音频市场的发展、用户的增长,各大互联网巨头纷纷入局,播客的传播获得了更为便捷广阔的平台。

2022年01月11日
自2021年起我国艺人经纪行业进入市场与政策的双向调整期

自2021年起我国艺人经纪行业进入市场与政策的双向调整期

艺人经纪行业在偶像产业利好驱动下保持蓬勃发展,同时也随着偶像产业乱象逐渐被揭开迎来革新,自2021年起进入市场与政策的双向调整期。

2021年12月23日
2021年我国互联网广告行业政策推动行业良好发展 电商市场成最大细分领域

2021年我国互联网广告行业政策推动行业良好发展 电商市场成最大细分领域

根据观研报告网发布的《2021年中国互联网广告市场分析报告-市场供需现状与投资商机研究》显示,互联网广告主要是指

2021年11月08日
我国网络动漫用户及市场规模稳增 消费群体年轻化特征明显

我国网络动漫用户及市场规模稳增 消费群体年轻化特征明显

网络动漫,是指以动画、漫画为表现形式,包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫产品的开发。

2021年07月09日
我国网络音频市场、用户规模均快速增长 行业整体付费情况较好

我国网络音频市场、用户规模均快速增长 行业整体付费情况较好

目前我国网络音频行业主要商业模式包括用户付费、用户打赏、广告营销以及硬件销售。其中用户付费包含一次性买断和会员订阅两种模式;用户打赏实质指用户对优质内容或者喜爱的主播进行付费外的额外打赏;广告营销是指音频平台凭借大规模用户和流量为广告主和品牌方进行相关广告营销,从而获取一定的广告的收入;硬件销售则是指通过销售音频硬件产品而获得的收入。

2021年06月07日
我国广告行业规模现状:经营单位、从业人员、市场规模均稳步攀升

我国广告行业规模现状:经营单位、从业人员、市场规模均稳步攀升

我国广告行业自新中国成立以来,大致经历了三个阶段:从1949年到1978年,此阶段内我国广告行业市场信心不足,商业特征不明显;从1979年到2008年,此时中国广告行业重新起航,向专业、灵动的现代化广告转变;2009年至今,中国广告业处于新媒体时代,进入高速发展期。

2021年06月03日
我国传媒行业总规模稳步攀升 网络媒体超越传统媒体占据主导地位

我国传媒行业总规模稳步攀升 网络媒体超越传统媒体占据主导地位

目前中国传媒行业主要由四大形态构成,其中广播电视主要由广播、电视、电影、户外视频等构成;平面媒体则包括报纸、期刊、图书、户外广告、音像等;PC互联网主要为移动视频、移动游戏、移动电商、移动社交等;移动互联网则包含了在线视频、门户网站、搜索引擎、网络游戏等。

2021年05月26日
我国动漫行业总产值呈增长趋势 企业数量、投融资金额持续下滑

我国动漫行业总产值呈增长趋势 企业数量、投融资金额持续下滑

根据数据显示,我国动漫行业总产值近年来逐年递增,从2013年的882亿元增长至2018年的1712亿元,年复合增长率为14.18%;到2019年中国动漫行业总产值达到1941亿元,同比增长13.38%;预计到2020年中国动漫行业总产值将突破2000亿元,达到2172亿元。

2021年05月25日